Цитата сообщения Galyshenka

http://www.kommersant.ru/gallery/2687643#id=1128565

16 марта исполнилось 75 лет режиссеру и сценаристу Бернардо Бертолуччи, автору «Последнего танго в Париже», «Конформиста», «Последнего императора», «Мечтателей» и десятка других фильмов


«Когда я был пятнадцатилетним мальчишкой и мог еще позволить себе роскошь чистых эмоций, я заболел фильмом Кубрика "Убийство". До сих пор для меня это самая эмоциональная его работа»
Бернардо Бертолуччи родился 16 марта 1941 года в итальянском городе Парма в семье кинокритика и поэта Аттилио Бертолуччи. Он поощрял интерес сына, одержимого фильмами Кубрика, к кино, часто брал его на съемки. Уже в 1957 году Бертолуччи начал снимать первые любительские картины. Несмотря на увлечение кинематографом, Бертолуччи учился на философском факультете Римского университета. Во время учебы вышел сборник его стихов «В поисках тайны», за который молодой поэт получил Национальную литературную премию. Тогда же он и познакомился со знаменитым режиссером Пьером Пазолини, который взял Бертолуччи к себе ассистентом


«Сегодня надо уметь передать эмоции без элемента провокации»
Начав ассистентом Пазолини, Бертолуччи дебютировал как режиссер в 1961 году фильмом «Стратегия паука». В 1962 году он бросил университет и снял свой первый игровой фильм «Костлявая кума» (кадр на фото). Как и многие творческие люди того времени, Бертолуччи придерживался левых взглядов, о чем и свидетельствуют его картины «Перед революцией» (1964) и «Партнер» (1968) по «Двойнику» Достоевского. В «революционном» европейском 1968 году он вступил в коммунистическую партию Италии, которую оставил через 10 лет


«Вероятно, у меня сильная склонность к подражанию, поэтому я в конце концов и спрятался за кинокамерой, способной, как никакая иная вещь на свете, создавать подобие жизни, зеркало, которому нельзя солгать»


«Я хотел, чтобы мир изменился для меня. Я обнаружил в политической революции личностный уровень»
Всемирную известность Бертолуччи принес фильм о психологических началах фашизма «Конформист» (1970) (кадр из фильма на фото). Сам режиссер признавался, что картина во многом отражает его разочарования майскими событиями 1968 года во Франции (10-миллионная демонстрация, в конечном итоге приведшая к отставке Шарля де Голля). В 1971 году картина получила национальную кинонаграду «Давид ди Донателло» как лучший фильм года. Работа оператора Витторио Стораро была признана одной из вершин цветной кинематографии


«Большинство кинематографистов продолжают задаваться ложными вопросами. Они напоминают мне тех, кто борется против туберкулеза, не зная,что стрептомицин давно изобретен и от туберкулеза больше не умирают. По моему мнению, кино каждый раз надо открывать заново, с нуля. И истинный вопрос для любого кинематографиста звучит так: что значит снимать?»


«Последнее танго в Париже» (1972) (кадр из фильма на фото) — слудующий фильм Бертолуччи —запрещали в Испании при Франко и в Чили при Пиночете. А в Италии вообще закрутили триллер с изъятием копий из кинотеатров полицией и судебным приговором режиссеру (Бертолуччи получил четыре месяца условно). Впрочем, все это не помешало собрать $96,3 млн там, где картину пустили в прокат, при бюджете $1,25 млн. Кроме того, Бертолуччи был номинирован на «Оскар» как лучший режиссер


Кроме номинации на «Оскар» «Последнее танго в Париже» получило специальную премию «Давид ди Донателло» (вручена Марии Шнайдер за роль Жанны), приз «Серебряная лента» Итальянского национального синдиката киножурналистов лучшему режиссеру, а также премию Национального общества кинокритиков США лучшему актеру (Марлон Брандо)


«Режиссеры, которых я больше всего люблю, - это Пазолини и Годар. Я обожаю их обоих, это два великих ума и два великих поэта, и именно поэтому я хочу снимать фильмы против Пазолини и против Годара, ибо убежден, что необходимо воевать с теми, кого любишь больше всего, если хочешь шагнуть вперед и дать что-то другим»
На фото Бернардо Бертолуччи и писатель Норман Мейлер


Доходы от проката «Последнего танго в Париже» позволили Бертолуччи начать работу над эпопеей о жизни двух итальянцев из разных социальных слоев «Двадцатый век» (1976). Картина, хронометражем более четырех часов, была встречена критикой положительно. Но следующие фильмы «Луна» (1979) и «Трагедия смешного человека» (1981) не снискали положительных отзывов и заставили режиссера перестать снимать фильмы об Италии и итальянцах
На фото актрисы Стефания Сандрелли и Доминик Сандра (слева) и Бернардо Бертолуччи на премьере фильма «Двадцатый век» в Каннах


«Если бы я был кинокритиком, я бы следовал правилу, содержащемуся во фразе Жана Ренуара: "Не тратьте время на то, чтобы говорить плохо о фильме, который терпеть не можете, вместо этого говорите о фильмах, которые вы любите, и поделитесь с другими вашим удовольствием"»
В начале 80-х Бертолуччи переезжает в Англию. Этот период творчества сам режиссер называл «космополитическим», так как окончательно отошел в своих работах от итальянской тематики. В 1987 году вышел его новый фильм «Последний император», основанный на биографии китайского императора Пу И


«Люди приходят в кино, чтобы разделить одну и ту же мечту»
Бертолуччи получил «Оскар» в 1988 году за эпическую картину на английском языке «Последний император», добавив к «лучшему режиссеру» еще пару «Оскаров» за лучший сценарий и лучший фильм года. Всего картина получила девять статуэток


«Я научился понимать значение слова "сострадание" так, как его понимают буддисты. Это выражение не только доброты, как в католицизме, но знание доброты. Сострадать — значит понимать причины страдания другого»
После фильма о Китае, в 1990 году, вышел новый фильм Бертолуччи по роману Пола Боулза «Под покровом небес», рассказывающий о трагическом путешествии семейной пары американцев по Северной Африке. Сам Боулз критиковал фильм, был недоволен адаптацией режиссера. В 1993 году на экраны вышел «Маленький Будда» (кадр на фото) — адаптация постулатов буддизма. Перед мировой премьерой был устроен предпоказ для единственного зрителя — Далай-ламы


«Я думал, что как режиссер я кончен. Но года два назад решил принять свое нынешнее положение, принять, что я сижу в этом кресле... И все изменилось! Я стал думать: а может, смогу поставить фильм? Вообще-то я могу поставить фильм и сидя на носилках. Процесс пошел, но были и практические соображения»
После выхода «Маленького Будды» Бертолуччи вернулся в Италию, где снял фильм «Ускользающая красота» (1995) с Лив Тайлер в главной роли, после чего на несколько лет пропал из кино. Причиной тому стали серьезные проблемы режиссера со спиной


«Что до меня, то я испытал бы огромную радость, если бы молодые люди, которые смотрят "Мечтателей", обнаружили, что были времена, причем не так давно, когда такие же молодые люди ложились спать с сознанием того, что они проснутся не завтра, а в будущем, в другом мире. В общем, если тогда бунтовать было справедливо, то сейчас — еще справедливее»
В 2003 году Бертолуччи вернулся в кинематограф, представив картину «Мечтатели» — историю сексуальной революции в отдельно взятой парижской квартире, которая происходит во время студенческих протестов 1968 года. Работа над следующим фильмом была приостановлена из-за болей в спине. Уже тогда режиссер передвигался в основном в инвалидном кресле
На фото: открытие звезды Бернардо Бертолуччи на Аллее славы в Голливуде в 2013 году


«Я снимаю фильмы о том, что переживаю в настоящий момент, стараясь не слишком ударяться в философию»
Несмотря на болезнь, в 2012 году вышел новый фильм Бертолуччи «Ты и я» о молодых людях, прячущихся в подвале жилого дома от реалий кризисной европейской действительности. Он фактически продолжал линию «Мечтателей». Годом ранее Бертолуччи получил почетный приз Каннского кинофестиваля, а в 2014 году на проходившем в Риме 14-м саммите лауреатов Нобелевской премии мира режиссер получил Премию мира (на фото) за его вклад в области прав человека



«Любви нет, есть доказательство любви»
Бернардо Бертолуччи дважды женат. Его первой супругой была актриса Адриана Асти. В 1978 году он женился снова на режиссере и сценаристке Клэр Пиплоу


«Снимать — значит жить, а жить — значит снимать. Это очень просто: нужно в течении одной секунды посмотреть на предмет, на лицо и суметь увидеть его двадцать четыре раза. В этом весь секрет»
[